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第19章 《生根》（十七）（第2页）

他还大量利用声音。在女主角“动手”之前，他让囡囡一言不发，可观众们却能听到两根裤管的摩擦声，从而变得非常焦虑。谢兰生参考了1985年黑泽明所拍摄的《乱》，里面的枫爱穿丝绸，她常拖着光滑长裙在地板上窸窣前行，如响尾蛇，让人不寒而栗。

对真正的血腥镜头他采用了不少摇镜。用横摇，而不是硬切，让一切都显得真实。

而对这场最后一段——女主彩凤对二女儿的追逐戏以及后续，为了达到预期效果，谢兰生又学习了下黑泽明的《战国英豪》，让摄影机在追逐者与被追逐者之间反复切换。先从彩凤的视角看二女儿的逃亡、挣扎，而后，每当女儿回头看时，便以她为新的视点拍彩凤的穷追不舍。镜头不断摇动、切换，两个人也越来越近、越来越近越来越近，将紧张感推至顶点。

因为电影看的多，谢兰生能构想出来这场景的成片效果，还比较有把握。他在得到想要的后，宣布收工。

这是电影拍摄计划表上的最终场，但却不会是《生根》最终放映拷贝的最终场。

在成片中，乡村血夜结束以后还会出现一段内容，也是全片最后两镜。

看守所里，几个警察厉声质问：“好，陈彩凤，假设这些全是真的，你杀丈夫还有公婆还可以说有些缘由，那你杀女儿呢？！两个女儿，你亲生的！你肚子里掉下的肉！一个16，一个14！你怎么能下得去手？！你是人吗，你是母亲吗？！”

彩凤却是缓缓抬头，目光空茫，回答他们：“当个女人太辛苦了……”“我让她们重新投胎。”

整个乡里，嫁人的，没嫁人的，生子的，没生子的，都太苦了。

这是彩凤作为母亲给女儿的最后礼物。

对于家庭，她想挣扎，她想反抗，然而她的学识、阅历并不足以让她找到正确的方法，于是，彩凤这个角色到了结尾才定了性——她开明又愚昧，可悲又可恨。

与此同时，镜头切到彩凤以为的小女儿的身上去——她还是在表演倒立，头破血流，艰难求生。如果她是真的女儿，那引起了一切的她反是唯一幸存者了。

《生根》可能是一个彻头彻尾的悲剧，也可能不是。

警局里的这段内容谢兰生在北京市区的那几天已经拍完。他请自己在海淀区当警察的朋友帮忙，在派出所的审讯室抓紧时间拍了这段，并没有走正规流程。有些幸运的成分在。

1991年，大部分的电影成片基本就是分镜顺序，后期剪辑做些调整，不大会对电影胶片的顺序做大刀阔斧的修改。谢兰生的电影基本也遵循了这一习惯，但要排除少数场景，比如两个内景场次，再比如结尾的这一幕。

这个结尾十分惨烈。可谢兰生一直觉得，观众就像一台已经陈年生锈的老机器，不是沉重的敲击根本不足以让它运作。很多出于“敲击”目的的作品都会采用夸张甚至惊悚的手法，比如五四时期的一大批。

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